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试论动画艺术的表现特征

  在真人实拍的影片中,故事越是贴近生活本身,越真实,就越能激发观众的热情。而动画电影却相反,动画以无限的想象和丰富的表现力,创造一个与现实世界完全不同的幻想世界。充溢着超现实主义的幻想或神话的色彩。它把观者带入超越想象世界的故事中,成为补偿人类精神世界中象征性的一个幻想。动画以独特创作形式形成了自己的特殊的创作规律,这种规律也决定了它自身具有独特的表现特征。 
  关键词幻想性;隐喻性;夸张性;时代特征 
  动画是一种假定性的电影艺术,动画电影的故事充满了神奇的色彩,包含了幻想的、奇异的、令人难以置信的信息。它追求的是一个具有想象力的壮丽世界。动画创作的独特形式和感染力决定了它自身所具有的独特的表现特征,这些特征大体可归纳为这样几点。 
  一、造型性 
  动画造型是一部动画片的基础,造型决定着整部动画片的动画风格,动画设计师能否设计出既符合剧情中人物的性格特征,又能吸引观众的造型,是非常重的。如美国的唐老鸭、中国的孙悟空、日本的龙猫等,都是家喻户晓的动画形象,是成功的动画造型的典范。 
  由于动画艺术是一门活动的视觉艺术,因此较之于一般的美术造型设计,动画造型创作更需兼顾其角色的动态性特征。这就是说,如何赋予动画角色更大的艺术感染力和生命力,是动画造型创作中首考虑的议题。一个优秀的动画造型不仅可以为动画作品增添魅力,而且也为衍生产品的开发创造了良好的条件,具有极大的商业价值,被广泛应用于商品标志、包装形象、连环画、服装图案、制作玩具、游戏、网络、广告形象、体育等,这些都给动画制作方带来巨大的经济效益,所以说,一个好的动画造型设计,对一部动画片来讲是何等的重啊! 
  随着岁月的流逝,也许一些动画作品我们会模糊,但生动的动画造型会永远留在我们的记忆中。 
  二、夸张性 
  动画艺术在创作上经常运用夸张的手法来反映人们的生活、愿望和理想,并能获得非常强烈和出人意料的效果,使得动画不论是外在形象还是内在意义都具有较强的夸张性特征。由于动画片经常采用童话、科学幻想、神话等各种样式的文学作品为题材,通过夸张的形式加以体现。所以剧情和动作的虚拟与夸张,使影片妙趣横生,博得观众的喜爱。 
  夸张的外部形象,表现为使原刻画的物体失去正常的比例,放大或缩小,或把角色最具特色的地方进行夸张处理,使其具有鲜明的个性特征,引起了人们的强烈的视觉和心理的波动,实现特殊的艺术效果,给人留下深刻的印象。例如《僵尸新娘》中艾米莉的造型一个残破的身体里却拥有着最圣洁灵魂的角色。她像牙签一样的“骷髅”四肢让她显得修长而挺拔,丰满的胸部,纤细的腰身,漂亮的蓝色头发,妩媚而时时闪动着希望的双眼,配上破旧但不失华丽的婚,一切都让这个“僵尸新娘”显得比现时中有血有肉的维多利亚还性感和美丽。而这也是蒂姆·波顿想向观众展示的“僵尸”也美丽! 
  其次动作的夸张是动画产生视觉运动冲击的重因素,从故事情节看,美国动画片《猫和老鼠》可谓极其简单,每一集几乎都是汤姆(猫)和杰瑞(老鼠)之间无休止的打打斗斗,而且结局也几乎一致,猫被老鼠击败。然而就是这样一部热闹的猫鼠“战争”故事,却拍摄了161集,该片夸张的动作设计,是吸引观众的重因素。 
  动画内在意义的夸张,表现为剧情与故事寓意的反常规性,来迎合各种各样的心理需求。动画片的故事情节所表现的内容,往往是现实生活的夸大。如《怪物史莱克》便是颠覆传统童话爱情观的反常规性例。影片中两人相爱并开始幸福生活时,并没有使野兽变成王子,却创造了美女变野兽的结局。其内在意义旨在渲染一种更为现代人接受的爱情观念作为并不完美的普通人,关注自己,了解现实,脚踏实地,才有幸福的可能。 
  三、简洁性 
  简洁是动画重的表现特征之一,由于受到动画繁复的制作工艺的限制,同时也受到漫画创作的深刻影响。在创作的过程中表示故事情节、造型简洁直接,使人一看就知道其意义。在主题创作和人物设计中,常常忽略与主题意图无关的东西,抓住其主的图像特征,选择最佳的结构,突出形象特征的表达。有些特征甚至可以放大,以达到突出主题的目的。 
  导演阿达运用简洁的艺术表现手法,创作了被认为是“中国动画学派”的代表作《三个和尚》。影片寓意简约、概括,结构精练,情节中一切可有可无的东西都被去掉,在结构上做了“减”法,使之紧凑,影片中尽量做到没有废笔。采用“一以当十”的手法,相信最精练的东西才能给观众以深刻的印象。 
  画家韩羽所设计的三个和尚的人物造型,便是用夸张简洁的手法描绘出来的喜剧色彩很浓厚的角色。人物造型平面化,装饰性很强,人物形象漫画化,身体的头部、躯干,甚至包括五官都是用简单的几何体来表示的。小和尚那上大下小头形,在比例上具有儿童的特点。胖和尚那扁圆的大脑袋,厚嘴唇,缩脖子,臃肿的身躯,使得这个人物憨态可掬。高和尚那棱角分明的长方脑袋,挤成一堆的眼睛鼻子,与鼻子拉开距离的薄嘴以及颀长的身材下的两条短腿,颇有特色,人物衣服颜色只用最简单原色。这些造型突出了中国漫画简洁的特色。 
  《三个和尚》从背景设计也较简单。由于影片总体风格是求民族形式与写意手法的,为此,在背景设想上并不追求环境的真实描绘,只需根据影片规定的情节画上必不可少的东西、做到“意到”就可。以简略的画面形式和构图风格来体现影片所规定的环境,为此,从传统的中国绘画、特别是写意画的处理手法中,运用老子所出的“知白守黑是知天下式”为该片所求的画面形式供的一个理论模式。影片背景套用了这类表现手法,达到以简单道具或动作在空白的衬底上获得某些联想的目的,置以水缸就是房内,联系到小和尚走路就成为平地,以此简约地对于环境的直接描绘,从而达到以虚代实的写意目的。 
  四、童真性 
  动画影片最大的受众群应说是儿童和青少年,他们在动画亦真亦幻的世界里看到了单纯的世界,看到了勇敢、勤劳、善与恶的拼搏,这些人性和生活中美好的一面。动画艺术中创造了许多人们想象中的童话世界有《白雪公主》《花木兰》等,影片中人与物心灵沟通,万物皆有人的语言、思想与情感,一切都升腾起生命的火花,将最美满的情感留在孩子的心中。在市场统领世界的生活中,成年人有时渴望一种单纯的美好。动画影片中鲜明的善与恶、单纯的生活、完美的团圆的结局迎合了人们心中潜藏的希望,以及对美好事物的向往和憧憬。
  对于创作者而言,儿时的记忆与童年的梦想也常常不自觉地成为自己创作的灵感和素材。日本动画大师宫崎骏对《龙猫》的创作,就是寄托于童年所闻故事的某种想象,而塑造了一个世界上本不存在的精灵“龙猫”,一个外貌为猫头鹰与穴熊的结合体,并且御风而行的灵物。宫崎骏将龙猫与孩子纯真无邪的心灵融为一体,描绘了一个亦真亦幻的梦幻世界,编织了人与动物和谐共生的故事,把人们内心对童真的渴望折射得淋漓尽致。宫崎骏曾这样回忆道“这个故事中出现的古怪生物龙猫,在很久以前便悠然地住在森林的深处,从未在人前露面……在我们乡下,有一种神奇的小精灵,它们就像我们的邻居一样,居住在我们身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到它们的,据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉它们的行迹。如果静下心来倾听,风声里可以隐约听到它们奔跑的声音……” 
  五、幽默性 
  幽默是动画艺术重的表现因素。美国文学理论家和教育家艾布拉姆斯在《欧美文学术语词典》中对喜剧效果这样阐述“一部喜剧作品往往通过选材与巧妙的编排来达到令人赏心悦目的艺术效果。剧中人物和他们的挫折困境引起的不是忧虑而是含笑会意,观众确信不会有大难来临,剧情往往是以主人公如愿以偿为结局。”在动画艺术中,幽默性往往是在造型设计、动作设计以及剧情编排中融入喜剧性元素,以引起观众愉悦的审美感知,并使观众在发出会心之笑的同时领悟作品传达的某种寓意。可以说,动画中的幽默性表现既有喜剧、文字、美学等艺术元素,又包含了哲理、心理等更深层面的因素,是一种集多元文化于一体的创作形式。 
  幽默性表现是世界动画作品中的共通现象,但又具有鲜明的个性化特征。不同文化背景中的观众具有不同的幽默审美喜好,一个地域的观众认为是幽默的表现,另一个地域的人们或许就不会发出笑声。幽默性的表现应当充分考虑受众的文化背景元素。 
  六、隐喻性 
  隐喻是一种最常用的动画创作方法。通过它用较多相似性的东西比喻较少相似性的东西,用熟悉度东西来比喻陌生的东西。动画创作者使用这种方法可使故事的讲述方式更加丰富、深刻,在现实情景中引申出生活中深层次的方面,能激发观众的情感共鸣或某种价值观念的认同。 
  动画艺术中将隐喻性用于广阔的社会、复杂的人性的是法国和前苏联、前捷克斯洛伐克的一些动画作家们,像保罗·格雷马特的《国王与小鸟》、卡尔·齐曼的《海盗与飞船》。日本动画在思想内容上表现了一些非常深刻的话题,比如人的存在的虚无感、人的智能的发展等哲学命题,这些往往都成了宫崎骏、押井守等导演表现现实的思想依据。在中国动画里,也有蕴涵道德批判精神的影片《崂山道士》《九色鹿》等动画片,通过简短精悍的故事对人性中的善、恶、美、丑进行对照,揭露了现实社会中那些自私虚伪的行为与道德。尽管,动画影片表面上是运用丰富的艺术手法绘声绘色地讲述故事,但实际上,它在叙述时已经透漏出道德批判和价值取向,让观众能心领神会有所感悟。 
  七、时代性 
  动画具有鲜明的时代特征,是集各时期的思想理念与时尚元素为一体的艺术表现形式。我们可以从各国各时期的动画作品中看到地域特色、人文文化素;从动画的衍生产品中,充分感受到人们的审美情趣和消费导向的时代特征。现代的中国的动画观众有更多的机会接触外来文化或与外国文化交流,他们愿意接受更符合时代的价值观念。多元文化的意识植根于观者的心目中。可以说,多元文化的碰撞建立了优秀的作品评价标准,也使观众的观赏行为日趋成熟,成为现代动画观众的显著特征。 
  美国动画影片《花木兰》就是对外来文化进行时代性改编的经典范例。首先他们尊重中国的传统文化和习俗,讲述了一个发生在中国古代的传统故事,突破了迪斯尼风格。在主题的处理上做了极大的改编,将中国传统孝道的花木兰改编成为一个追求自我价值的现代女性的故事,使一个古老的民间传说变得富有时代感,追求自我价值的实现具有普世的意义,这一主题的设置拉近了观众尤其是现代年轻人之间认知距离,更容易得到观众的心理共鸣和喜爱。 
  八、结语 
  动画以无限的想象和丰富的表现力,创造一个与现实世界完全不同的幻想世界。动画电影在叙述过程中,运用丰富的表现特征创造的艺术形象,给观众带来不一样的艺术感觉。动画正是借助这些精彩的表现特征,动画故事才显得更紧张激烈和富有神奇的变化性。可以使观者随心所欲地畅游在幻想的天地。 
  参考文献 
  1 葛玉清.动画电影叙述艺术M.北京中国传媒大学出版社,21. 
  2 彭玲.动画创作与创意M.上海复旦大学出版社,27. 
  3 孙立军,马华.影视动画影片分析M.北京海洋出版社,25. 
  4 刘小林,钱博弘.动画概论M.武汉武汉理工大学出版社,24.